Перевоплощения героини, выявляющие рудименты анимистического мышления, становятся одним из ключевых средств художественной выразительности в лирике Н. Обрезковой: данный прием зачастую взаимосвязан с выражением чувства любви и становится средством воплощения традиционной гендерной модели отношений между мужчиной и женщиной, архетипически обусловленных черт женской и мужской ментальности («Тэнад синъяс рома...» - «Цвета твоих глаз...»). Героиня инициирует процесс игры с возлюбленным; герой, в свою очередь, согласно своей природе, должен проявить действующее, инициативное, предприимчивое начало - познать, разгадать, найти, расположить, завоевать ее сердце. Кбсъян - пыжбн тэныд лоа... Кывтам тэкбд ылб-ылб. Кбсъян - тблбн лоа... Сбмын кутны менб удит. Кбсъян - кодзулбн ме лоа... Менб судзбд... («Кбсъян...»). [Обрезкова, 2010, с. 26]. Хочешь - лодкой тебе буду... Уплывем с тобой далеко, Хочешь - ветром буду... Только ты успей меня поймать. Хочешь - я звездою стану, - Ты достань меня.... («Хочешь...»). (Перевод автора). Надежда Павлова (г. р. 1966), обратившись к творчеству в 1990-е гг., заявила о себе сравнительно недавно, в середине 2000-х гг. [Павлова, 2006; Павлова, 2010; Павлова, 2011]. С одной стороны, она продолжает развивать жизнеутверждающие мотивы поэзии 1960-1980-х гг., выражая через творчество чувство всеобъемлющей любви к жизни и людям в целом. Эмоционально насыщенное, напряженное, нагнетаемое чувство, органично выраженное в приеме градации, а также в образах красных, огненных оттенков, является специфической чертой художественного мышления автора, поэзия которого устремлена на диалог с читателем: Тэн, тбдтбм морт, тэн, кодбс кыла асбн, Пбсь чолбм ыста нэмъяс пыр: «Бур асыв!» («Ме коли шогбс войлбн пемыд губ...»). [Павлова, 2006, с. 22]. Тебе, незнакомец(ка), тебе, кого ощущаю как родного, Горячий привет шлю через века: «Доброго утра! («Схоронила грусть в пучине ночи...»). 109 Коми научный центр Уро РАН
RkJQdWJsaXNoZXIy MjM4MTk=